_ Experiență vizuală într-un Spațiul domestic pompeian: analiză folosind urmărirea ochilor bazată pe realitatea virtuală și GIS

Mulți cercetători au examinat modalitățile în care proiectarea casei romane antice vederi accentuate și vizionare în spațiul domestic; într-adevăr, rolul priveliștii în arhitectura acestei perioade a fost atât de important încât dreptul roman a codificat „dreptul la o vedere neobstrucționată”.

Majoritatea vilelor au fost construite pe principiul axialității, oferind o vedere prin întreaga casă, dar și alte tehnici au fost folosite, deseori, pentru a completa anumite ritualuri domestice sau modele de mișcare. Părți din interior care erau vizibile pentru un străin care trecea pe lângă intrare, de exemplu, preferau adesea „scheme decorative ușor de citit”, în timp ce camerele în care un oaspete trebuia să se relaxeze pe o canapea aveau tendința de a prezenta ornamente mai complexe, cum ar fi sculpturi sau fântâni. .

Cu toate acestea, deși mulți autori au descris aceste elemente ale designului roman antic, ei au făcut-o adesea pe baza lucrărilor cu fragmente staționare, cum ar fi schițe sau modele, care privilegiază perspectiva unică. cadru. O nouă lucrare din Jurnalul American de Arheologie, „Experiența vizuală într-un spațiu domestic Pompeian: Analiză folosind urmărirea ochilor bazată pe realitatea virtuală și GIS”, oferă o prezentare mai holistică a arhitecturii romane, luând în considerare factori precum mișcarea corpului și a ochilor, și iluminare.

Articolul autorilor Danilo Marco Campanaro și Giacomo Landeschi „își propune să identifice nuanțele ritualurilor sociale în legătură cu vizibilitatea și proximitatea și construcția sinelui printr-un studiu care combină spațiul, mișcarea și timpul.” Această lucrare a fost posibilă datorită Laboratorului de Arheologie Digitală și Laboratorului de Științe Umaniste de la Universitatea Lund, Suedia.

Decorul cercetărilor autorilor a fost Casa Epigramelor Grecești din ruinele Pompeii. A fost creată o reconstrucție în realitate virtuală 3D a casei, iar experiențele a cinci participanți care se deplasează prin reconstrucție au fost înregistrate și încărcate într-un sistem de informații geografice (GIS).

În mod specific, cercetătorii au urmărit poziția participanților în spațiul casei, privirea și fixările lor, sau asupra cărora se concentra vederea când ochii lor erau stabili. În plus, aceste recreări s-au desfășurat în două condiții de lumină diferite - cea care se aproximează dimineața devreme la solstițiul de iarnă și cea care se aproximează la amiaza solstițiului de vară.

Casa Epigramelor grecești este decorată în interior cu multe picturi. și scene figurale. Prin experimentul lor, autorii au putut observa cât de mult au petrecut participanții lor cu fiecare opera de artă și cât de vizibili au găsit fiecare piesă. Condițiile de lumină variate, a constatat studiul, au afectat relația participanților cu fiecare vignetă pictată, la fel și mișcarea lor dinamică mai aproape sau mai departe de scene.

„Într-adevăr”, scriu autorii, „, momente diferite ale zilei și anotimpuri ar fi creat experiențe în continuă schimbare, unde posibilități nesfârșite de interacțiune cu diferite imagini pictate ar fi putut fi realizate.” Examinarea unui tablou cu Bacchus, de exemplu, de aproape în bezna iernii, ar fi produs un efect foarte diferit decât a-l vedea în strălucirea soarelui de vară.

„Mai degrabă decât camere cu o singură vedere sau vederi multiple”, concluzionează autorii, „casa romană ar fi oferit un palimpsest vizual complex alcătuit din vederi în mișcare, călătorii interconectate și plecări și veniri, de investigații succesive în căutarea detalii noi neașteptate și conexiuni mnemonice, prin jocul priceput al picturilor sub lumină și în umbră.”

(Fluierul)