_ Fanii răi se plâng de filmul „gri” după regizorul a optat pentru un aspect modern „realist” în detrimentul clasicului Vrăjitor din Oz tehnicocolor

Wicked a câștigat laudă aproape universală - deschidere la 114 milioane USD (90,6 milioane GBP) la deschidere week-end doar în SUA, făcându-l cel mai mare debut muzical din toate timpurile.

Dar în ciuda faptului că am luat o coardă de recenzii de cinci stele și de a primi sfaturi pentru a alege Oscar - mulți fani au aceeași plângere despre film. Culorile sunt prea gri.

Vrăjitorul din Oz, lansat în 1939, a fost unul dintre primele filme care au folosit culoarea tehnică, a devenit cunoscut pentru nuanțele sale strălucitoare - cel mai faimos papuci roșu rubin ai lui Dorothy și The Wicked Pielea verde a vrăjitoarei din Occident.

Totuși, Wicked a făcut pantofii lui Dorothy argintii, iar Elphaba (care mai târziu devine Wicked Witch of the West, interpretată de Cynthia Erivo) are piele verde, filmul are un efect de pastel în general spălat, lăsând mulți fani nemulțumiți.

„Wicked are prea puțină culoare în anumite privințe și se simte radical suprasaturat. Este incomod să te uiți la tbh”, a scris un fan.

Altul a adăugat: „Wicked ar putea fi cel mai prost film pe care l-am văzut vreodată de ce este clasificat așa, colorist nu ar trebui să lucrează din nou mereu,'.

Idgaf cât de bună este povestirea, actoria sau ritmul filmului rău, deoarece fiecare captură de ecran sau clip văzut din el are o gradare de culoare atât de impardonabilă. Este un fel ca și cum refuz să mă uit la gura mare, deoarece stilul artistic este atât de urât,” a spus unul. 

„Wicked este captivant. Păcat că stilul său vizual este atât de urât și distragător de atenție încât slăbește de la o măiestrie și un talent incredibil', a scris altul. 

Jon M. Chu, regizorul filmului, s-a adresat acestor critici șeful. -on după ce filmul a fost numit „un pic desaturat” în timpul unui interviu cu The Globe and Mail.

„Vreau să spun, este culoare peste tot,” 

„Ceea ce am vrut să facem a fost să scufundăm oamenii în Oz, pentru a face din el un loc adevărat. Pentru că dacă ar fi un loc fals, dacă ar fi un vis în mintea cuiva, atunci relațiile și mizele reale prin care trec aceste două fete nu s-ar simți reale.'

Chu a continuat explicând că scopul lui a fost să-l prezinte pe Oz într-un mod proaspăt, unul pe care publicul nu-l văzuse înainte.

„A fost un tablou mat. A fost o lume digitală a jocurilor video”, a menționat el. „Dar pentru noi, vreau să simt murdăria. Vreau să simt uzura ei. Și asta înseamnă că nu este plastic.’

Evaluarea culorilor filmului, a explicat Chu, reflectă legătura profundă dintre personaje și pământul pe care îl locuiesc. 

Peisajele vaste, naturale lumina și creaturile din Oz sunt esențiale pentru poveste, în special modul în care prezența Elphabei modelează treptat lumea, cu contrastul de culoare intensificându-se pe măsură ce influența ei. crește. 

Cu toate acestea, explicațiile lui Chu nu au cucerit tocmai toți fanii, unii s-au confruntat cu accentul pus pe realism.

„Contrapunct: filmele sunt vise și pot arăta la fel de îndrăzneț și nebunesc ca visele. De ce nu? Cine cere acest realism? a replicat un fan.

Altul a adăugat: „Lumea reală nu este desaturată”.

Și un utilizator nu a tocat cuvintele, afirmând direct: „Filmul este luminat ca un reclamă de asigurări.” 

Schema de culori a fost un subiect fierbinte pe rețelele de socializare încă de când primele imagini au fost lansate în aprilie. 

Și când a fost întrebat despre critici că acele imagini timpurii erau prea întunecate, Chu a avut o explicație.

„Am ales acele imagini în mod special”, a recunoscut el la acea vreme într-un interviu pentru Varietate.

„Era atât de devreme și tocmai începusem să filmăm. Am vrut imagini care să fie evocatoare și provocatoare pentru a arăta că nu este o poveste strălucitoare, de mac.”

„Nici nu am avut efectele făcute. Fundalul era albastru. Trebuia să pun VFX pe cer. Îl coloram pe iPhone", a adăugat el, clar nederanjat de criticile timpurii. 

Aaron AuBuchon, profesor asociat, producție de film, televiziune și video la Universitatea Webster, a spus anterior lui Femail că filmele sunt „ mai gri acum” din cauza unui fenomen numit „Nămol intangibil”. „Vedem o mulțime de tendințe în film, inclusiv tendințe în modul în care culoarea este exprimată.

„O altă întrebare pe care ne-am putea pune: de ce era culoarea din filme anterior atât de strălucitoare și saturată? Răspunsul: tendințe. Oamenii își dezvoltă un aspect pentru un film, iar acesta prind în altul și în altul și în altul după aceea.

„Când am început pentru prima dată la sfârșitul anilor 90 să fac grafică în mișcare, era obișnuit să lipesc lumini de lentile doar pe despre orice din tipurile de proiecte la care lucram, așa că m-am priceput destul de bine să le adaug la orice titlu pe care le făceam.

„Acum, aproape că poți gusta perioada dintr-o producție video dacă vezi o erupție pe titluri undeva - nimeni nu mai face asta. Am văzut culori, elemente grafice, stiluri de fotografiere (în special adâncimea mică de câmp) și o varietate de alte elemente folosite pentru a ajuta la crearea categoriilor descriptive pentru cel mai evaziv dintre rezultatele dorite: că proiectul „să arate cinematografic”. Indiferent de motiv, în acest moment tendința este că paletele de culori dezactivate ajută filmele să obțină un aspect cinematografic, al cărui sens este rareori definit astfel pentru foarte mult timp.

„Dar o altă parte a acestui lucru este că, în timp ce eu am cred că există o tendință generală către culori dezactivate în general, cred că progresele în capacitatea noastră de a controla culoarea și așteptarea ca culoarea să fie o parte activă a rezultatului afectiv al experienței filmice pentru public înseamnă că rareori vom avea o culoare consistentă. tratamente în filme întregi și, în schimb, vor vedea culoarea folosită selectiv - dezactivată aici, vibrantă acolo - pentru a crea stări de spirit. 

„Deci, când oamenii vorbesc despre asta și arată exemple din filme, aș dori să văd tratamentul de culoare mai târziu în film, sau într-un alt episod al emisiunii, etc. Bănuiesc că tratamentul de culoare se schimbă pe măsură ce realizatorii de film schimbă tonul poveștii și odată cu ea încearcă pentru a schimba starea de spirit a publicului.'

Cel mai remarcabil, papucii roșu rubiniu ai lui Dorothy au fost făcuți argintii în film - dar distribuția a decis să le facă argintii în cartea originală din 1900. 

(Fluierul)